Conciertos
Temporada ABAO
Tosca
Tosca
Libreto de Giuseppe Giacosa y Luigi Illica sobre La Tosca de Victorien Sardou
Música de Giacomo Puccini
Estrenada en el Teatro Costanzi el 14 de enero de 1900
Mario Cavaradossi, pintor – Massimo Giordano* (tenor)
Il barone Scarpia, jefe de la policía – Falk Struckmann*(barítono)
Cesare Angelotti, prisionero político escapado – Miguel Ángel Zapatero (bajo)
Il sagrestano – Valeriano Lanchas* (bajo)
Spoletta, agente de la policía – Vicenç Esteve (tenor)
Sciarrone, agente de la policía – José Manuel Díaz (bajo)
Un carceriere – David Aguayo (bajo)
Un pastore – Leyre Mesa (voz blanca)
Bilbao Orkestra Sinfonikoa
Coro de Ópera de Bilbao
Director musical: Bertrand de Billy*
Director de escena: Nuria Espert
Director del coro: Boris Dujin
Producción ABAO-OLBE y Teatro Real
FECHAS
- 19 de enero de 2013 Palacio Euskalduna 20:00 h.
- 22 de enero de 2013 Palacio Euskalduna 20:00 h.
- 25 de enero de 2013 Palacio Euskalduna 20:00 h.
- 28 de enero de 2013 Palacio Euskalduna 20:00 h.
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Tosca
Opera lirica en tres actos
Libreto de Giuseppe Giacosa y Luigi Illica sobre La Tosca de Victorien Sardou
Música de Giacomo Puccini
Estrenada en el Teatro Costanzi el 14 de enero de 1900
Floria Tosca, famosa cantante – Violeta Urmana (soprano)
Mario Cavaradossi, pintor – Massimo Giordano* (tenor)
Il barone Scarpia, jefe de la policía – Falk Struckmann*(barítono)
Cesare Angelotti, prisionero político escapado – Miguel Ángel Zapatero (bajo)
Il sagrestano – Valeriano Lanchas* (bajo)
Spoletta, agente de la policía – Vicenç Esteve (tenor)
Sciarrone, agente de la policía – José Manuel Díaz (bajo)
Un carceriere – David Aguayo (bajo)
Un pastore – Leyre Mesa (voz blanca)
Localización: Roma, en 1800
Acto I
En la nave central de la iglesia de Sant’Andrea della Valle, en Roma, en un día de junio del 1800, aparece buscando refugio Cesare Angelotti, un revolucionario que fue cónsul de la República de Roma y ahora se ha convertido en prisionero político. Rebuscando en la iglesia, encuentra la llave de una capilla que pertenece a la familia Attavanti, y se esconde en ella. Entretanto, aparecen un sacristán y Cavaradossi, un pintor que está trabajando en el retrato de una Madonna, en la figura de una bella mujer de pelo rubio y ojos azules. El sacristán cree reconocer en ella a una mujer que estuvo rezando en la iglesia unos días atrás. Se trata de la marquesa de Attavanti, quien, en realidad, estuvo fingiendo rezar para esconder una llave destinada a su hermano Angelotti. El pintor compara los rasgos de la Madonna con los ojos de su amada, la cantante Floria Tosca.
Cuando desaparece el sacristán de escena, Angelotti sale de su escondite medio desfallecido. El pintor, simpatizante también de las ideas republicanas, le promete que le ayudará a escapar de Roma. Pero Angelotti debe volver a esconderse cuando se oye la voz de Tosca desde el exterior, que pide explicaciones al pintor creyendo que estaba con otra mujer. Caravadossi la calma y ambos planean una escapada a una casa de campo a las afueras de Roma, donde viven su amor.
Una vez Tosca se ha ido, Angelotti vuelve a salir de su escondite con unos vestidos de mujer que ha dejado su hermana, la marquesa de Attavanti, para facilitarle la huida. En ese momento se oye un cañonazo proveniente del castillo de Sant’Angelo: la fuga ha sido descubierta. Rápidamente, Caravadossi decide llevar a Angelotti hasta la casa de campo para que pueda ocultarse allí. Ambos salen corriendo de la iglesia justo antes de que haga su entrada el sacristán con noticias frescas para el pintor: Napoleón ha sido vencido.
En ese momento aparece en la puerta de la iglesia el temible barone Scarpia, el jefe de la policía pontificia, quien está buscando pistas que le lleven hasta Angelotti, y todo apunta a que ha sido el pintor quien ha ayudado a escapar al fugitivo. Llega Tosca buscando a su amado y se encuentra allí con Scarpia, quien la desea desde tiempo atrás. Éste, viendo el estupor de Tosca al descubrir de Caravadossi no se encuentra allí, coge un abanico de la marquesa Attavanti que Angelotti había olvidado en su huida e insinúa a la cantante que el pintor debe haber huido con ella. Tosca, cegada por los celos, sale corriendo hacia la casa de campo, seguida a distancia por los esbirros de Scarpia, quien ya cree haber conseguido sus propósitos: tener a Caravadossi entre rejas y a Tosca en sus brazos.
Acto II
Scarpia está cenando en sus habitaciones del palacio Farnese, y perfila su plan para poseer a Tosca. En ese momento entra Spoletta, uno de los sicarios de Scarpia, para informarle de que la ha seguido hasta la casa del pintor sin haber encontrado rastro de Angelotti, aunque han detenido a Caravadossi. Scarpia interroga al pintor, pero éste niega haber tenido nada que ver con Angelotti, pese a las amenazas del cruel jefe de policía. En ese momento entra Tosca, quien ha sido llamada por Scarpia, y se abraza a su amado mientras éste le pide que no revele nada de lo que ha visto en la casa de campo. Un juez y un verdugo se llevan a Caravadossi mientras Tosca también es interrogada. La presión sobre Tosca aumenta cuando oye los gritos de Caravadossi, que está siendo torturado. Tosca no puede soportar el sufrimiento del pintor y acaba confesando el escondite de Angelotti: en el pozo del jardín de la villa. Seguidamente, llega Sciarrone, un esbirro de Scarpia, con noticias: Napoleón ha conseguido cambiar el rumbo de la batalla y finalmente acaba proclamado vencedor en Marengo. Scarpia, en un ataque de ira al oír estas palabras, condena a muerte al pintor. Entonces entra Spoletta para informar de que Angelotti se ha suicidado al ver que estaba atrapado y que todo está preparado para la ejecución del pintor. Tosca se ve perdida, y no tiene más remedio que ceder a los libidinosos deseos de Scarpia si quiere salvar a su amado. La cantante le pide, además, un salvoconducto para que ambos puedan salir de los Estados Pontificios. Scarpia accede, sabiendo que no le será necesario, ya que ha mentido sobre la liberación de Caravadossi dando disimuladamente instrucciones contrarias a Spoletta. El jefe de policía firma el documento y avanza hacia Tosca, pero ésta coge un cuchillo de la mesa, se lo clava en el pecho y él muere casi al instante. Tosca deja su una cruz junto a su cadáver y se lleva el salvoconducto.
Acto III
Con las primeras luces del alba se oye el canto de un pastor y el repicar de las campanas de Roma. En el castillo de Sant’Angelo se encuentra detenido Caravadossi, que escribe una desesperada carta de despedida para Tosca. En ese momento entra la cantante acompañada por el carcelero, quien ha accedido a que la mujer pueda estar presente en la ejecución. Ésta le enseña al pintor el salvoconducto que ha conseguido de Scarpia, que garantiza, a la vez, la salvación del pintor. Los dos recuperan la esperanza de poder huir, así que ella le recomienda que finja su muerte cuando le disparen. Entra el pelotón de fusilamiento y Caravadossi cae fulminado ante ellos. Tosca se acerca a él, pidiéndole que no se mueva hasta que se hayan retirado todos, cuando se da cuenta que ha sido realmente ejecutado. En ese momento se oyen los gritos de Spoletta, quien acaba de descubrir el cadáver de Scarpia. Todos los esbirros del jefe de policía se lanzan contra Tosca, pero ella en su huida se dirige hacia la muralla y se lanza al vacío.
Marc Heilbron, Libro de la Temporada 2012-13 de ABAO-OLBE
Agenda de eventos
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ABAO
Lugar: Euskalduna Bilbao
GIACOMO PUCCINI
LA BOHÈME
ELENCO
Mimí
Miren Urbieta
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Marcelo
Manel Esteve
Musetta
Marina Monzó
Schunard
José Manuel Díaz
Colline
David Lagares
Bernoit/Alcindoro
Fernando Latorre
Parpignol
a determinar
EQUIPO ARTISTÍCO
Director Del Coro
Boris Dujin
Director Musical
Pedro Halffter
Director De Escena
Leo Nucci
Director Repositor
Salvatore Piro
Escenografía
Carlo Centolavigna
Vestuario
Artemio Cabassí
Iluminación
Cladio Schmid
Producción
Fondazione Teatri di Piacenza
Pergolesi Spontini Fondazione
Teatro Comunale di Modena
Opéra de Marseille
* Debuta en ABAO
Más información
Yuja Wang. Recital de piano
Lugar: Palacio Euskalduna
La pianista Yuja Wang es célebre por su arte carismático, honestidad emocional y cautivadora presencia en el escenario. Ha actuado con los directores, músicos y conjuntos más venerados del mundo, y es reconocida no solo por su virtuosismo, sino también por sus actuaciones espontáneas y animadas, y dijo al New York Times: «Creo firmemente que cada programa debe tener su propia vida y ser una representación de cómo me siento en este momento”.
Su habilidad y carisma se demostraron recientemente en una actuación maratónica de Rachmaninoff en el Carnegie Hall junto al director Yannick Nézet-Séguin y la Orquesta de Filadelfia. Este evento histórico que celebra los 150 años desde el nacimiento de Rachmnainoff, incluyó presentaciones de sus cuatro conciertos más la Rapsodia sobre un tema de Paganini en una tarde.
Esta temporada también ha visto a Yuja interpretar el estreno mundial del Concierto para piano núm. 3 de Magnus Lindberg en San Francisco con más actuaciones de la obra programadas en otros lugares de América del Norte y Europa.
Yuja nació en una familia musical en Beijing. Después de sus estudios de piano infantil en China, recibió formación avanzada en Canadá y en el Curtis Institute of Music con Gary Graffman. Su avance internacional se produjo en 2007, cuando reemplazó a Martha Argerich como solista de la Orquesta Sinfónica de Boston. Dos años más tarde, firmó un contrato exclusivo con Deutsche Grammophon y desde entonces ha establecido su lugar entre los principales artistas del mundo, con una sucesión de actuaciones y grabaciones aclamadas por la crítica.
Fue nombrada Artista del año de Musical America en 2017, y en 2021 recibió un premio Opus Klassik por su grabación de estreno mundial de Must the Devil Have all the Good Tunes? de John Adams con la Filarmónica de Los Ángeles bajo la batuta de Gustavo Dudamel.
La temporada pasada, Yuja se embarcó en una gira internacional de recitales muy esperada, actuando en salas destacadas de América del Norte y Europa, asombrando al público una vez más con su estilo, habilidad técnica y arte excepcional en un amplio programa que incluyó Beethoven, Ligeti y Schönberg.
Don Quijote y el Bolero de Ravel
Lugar: Palacio Euskalduna
Disfrutar de Asier Polo encarnando más que interpretando el Don Quijote es siempre un acontecimiento. Strauss además reparte papeles para el lucimiento de la orquesta: la viola, el fagote, el clarinete bajo, la percusión … Volverá a sonar la música de lsasi, que habremos interpretado la semana anterior en el Auditorio Nacional de Madrid, lo mismo que el célebre e hipnótico Bolero del compositor de Ciboure. Una fiesta bajo la batuta de Giancarlo Guerrero.
Charla preconcierto
21/03/2024 • 18:00 • Euskalduna. Sala 5H Terraza
R. Strauss: Don Quijote, op. 35
A. Isasi: El oráculo
M. Ravel: Bolero
Asier Polo, violonchelo
Giancarlo Guerrero, director
Cámara 07
Lugar: Palacio Euskalduna
A. Pärt: Frates
Daniel Wohl: Exchange
Ensemble de cuerda y percusión BOS
A. Webern: Langsamer Satz
Cuarteto de cuerda BOS
J. Brahms: Sexteto para cuerdas en Si bemol Mayor, op. 18
Sexteto de cuerda BOS